为什么春晚出不了好节目？

2010年春节联欢晚会有个很有意思的现象：在节目水平普遍下滑（如语言类节目的集体沉沦）的背景下，仍有若干亮点，如王菲的复出，如小虎队的复出。这些亮点节目有个共同点：演出者或者是原产于港台，或者是在港台包装成名，简而言之，都不是大陆自己培养的

为什么会这样？一个重要的原因：中国的老母主义已经窒息了中国的创新能力，而艺术圈作为对社会生活的反映，自然带上了老母主义的桎枯。以至于中国的艺术创造现在还极其幼稚，或者从另一个角度可以说是未老先衰，而港台的流行音乐（哪怕是二十年前的流行音乐），都还能在大陆的舞台上叱诧风云，而本土的音乐创作却只能让一群中老年人唱起了儿歌：亚克西啊亚克西，×××真是亚克西。儿童唱成年人的歌是不正常的，诸如小小年纪就开始你侬我侬之类；而成年人唱儿童的歌曲同样也是不正常的，两种情况都让人听着非常别扭。

这个现象其实不奇怪。虽然大陆的经济发展很快，但是，经济的发展，本应该造就一个生活富足、心态开放、精神状态整体向上的社会，中国官府却因为自己的统治需要，扮演起了专制老母的角色，不但管制了经济的发展，也管制起了老百姓的精神生活。老百姓不能公开说老母不喜欢听的话，也不能做老母不喜欢做的事情。老母不喜欢自己的孩子有思考能力，因为一旦有思考能力，就会质疑老母主义，就会质疑这种"老母爱"的正确性与正当性，所以必然要压制孩子的思考能力。而这带来的结果，就是连带着经济上和艺术上的探索和创新都一并被压制。这也不能说，那也不能讲，不能创新，怎么发展呢？

在老母主义的压制下，大陆社会的心理状态还停留在幼稚期（或者说未老先衰），以这样幼稚的心理状态，一旦碰上了港台更加成熟的、已经步入青春期的艺术，怎么可能不自惭形秽、望而兴叹？

一个时代应该留下一个时代的声音和画面，也应该是这个最能反映这个时代风貌的作品。而在官府的老母主义的威势下，我们只留下了粉饰太平的亚克西之歌；这歌的确反映了我们这个时代的"风貌"，但是，能有多长的生命力？

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"老母主义"系列旨在讨论中国的经济宪政现象。经济与宪政息息相关，了解了宪政结构，才能更好地理解经济运行。转载请注明本文出处。